Mimariden bahsetmişken, Antoni Gaudi'nin adını kaçıramazsınız. Üstelik Gaudí'yi telaffuz ederken genel olarak tasarım ve kavramsal mimari hakkında konuşmaya başlarlar. Art Nouveau tarzı ancak Katalanların eserleriyle gösterilebilir. Kutsanma (Katolik Kilisesi tarafından azizlik) için yarışmacılardan biri henüz bir aziz değil, okyanus kıyısında ıslak kumla oynayan bir çocuk gibi saf. Tutkulu ve fantaziye takıntılı bir kişinin enerjisi, yaratımlarında dondu.
İnşaat ve yeniden yapılanma tarihi
Barselonalı tekstil üreticisi Josep Batllo y Casanovas, mimarlık alanında bir yenilikçiye ihtiyaç duyuyordu: 1877'de inşa ettiği harap apartman binasından çok uzakta, rakipleri, başarılı girişimciler Lleo Morera ve Amalho tarafından gölgede bırakıldı. Yan yana lüks neo-gotik yüksek binalar inşa ettiler. Ünlü Bay Batllo'nun şehirdeki mülkü utanç verici bir şekilde sıradan görünüyordu.
20. yüzyılın başında, Paris Dünya Sergisi'nin (1878) güzel pavyonları ve ardından gelen diğer pavyonlar, her türlü "neo" stile olan talebi teşvik etti. Zorunlu saray ölçeğine sahip camdan, ajurlu dökme demir kafeslerden inşa edildiler. Mimarlığın görevlerini yeniden düşünmek için kaynakların her türlü ulusal ve tarih öncesi - yani. arkaik. Helenistik klasiklerin uzun bir saltanatından sonra - beklenmedik bir keskin dönüş.
Batllo komşuları evlerini neo-Gotik tarzda ve ayrıca çok etkileyici cephelerle inşa ettiler. Komşuların birbirlerine üstünlük kurma yarışı nedeniyle, meydan başka bir gayri resmi isim aldı: "anlaşmazlık yeri". Batlló, yenilikçi mimar Gaudi'yi bir teklifle davet ediyor: modası geçmiş bir evin temelleri üzerine yeni bir tane inşa etmek, ama “böylece başka kimsenin buna sahip olmaması”.
Konjonktürün potasına düşen Antonio, yaşamı boyunca ders kitaplarına düşecek ve onu yüceltecek bir yazar nesnesi yaratma fırsatına sahip olduğunu aniden fark etti. Bire bir şansla tereddüt etmek imkansızdı. Gaudi'nin karşı teklifi şuydu: binayı yıkmak değil, modernize etmek. Bir başyapıt yaratmak sadece 2 yıl sürdü (daha sonra - 2005'te listeye dahil edilen bir Dünya Mirası Alanı). Ev 1906 yılında hizmete girmiştir.
Gaudi'nin cesaret ve yeteneğinin bir örneği
İki cephe: iç ve dış. Boş bir merdiven boşluğu, sarı yılan gözlerini andıran renkli pencereleri olan dekoratif bir seramik panele dönüştürülmüştür. Hayvanat bahçesi formları her yerde bulunur, ancak yaratıkların bedenleri değil, içleri. Salonlarda duvarların ve tavanların düzlemleri dönüştürülmüştür. Menteşe tarafındaki zeminler ve kapı çerçeveleri dışında eğrilik her yerde bulunur.
Casa Batllo son derece rahattır. Meydan okuyan biçimlerine rağmen, tamamen biçimci bir yanı yoktur. En önemlisi, Gaudi sıkıcı geçiş koridorlarından rahatsız oldu. Uzatılmış dikdörtgen odalara bir karstik mağara görünümü veren usta, inanılmaz bir cesaretle merdivenleri, yayılan yağ damlaları şeklinde elektrik direği (üst) pencerelerle aydınlattı. Gaudi, çift camlı bir üniteyi aynı anda duvar, aydınlatma ve dekoratif bir unsur olarak kullanan dünyadaki ilk kişiydi.
Sergilerde görülen “cam tuğlalar” (1850'lerde icat edildi, ancak seri üretim ancak 1934'te başladı) işlevsel ve estetik yönlerden yeniden düşünüldü. Çizimler, usta ve cam üfleyici Jusepo Pelegri tarafından vitray çalışması için görevlendirildi. En inanılmaz konfigürasyonların on beş bin elemanı seramikçi Sebastian-y-Ribot tarafından kör edildi. Sobaların karoları P. Pujol-i-Bausis tarafından dökülmüştür. Üreticiler özel olarak Mallorca adasına - ünlü majolica merkezine gittiler.
Mobilyalara kadar her şey, evin ana yazarına özel bir katıdır (mobilyalar Gaudi Museum Park Guell'de sergilenmektedir) Yeni koridorlar, balkonlara çıkışlarla iyi havalandırılmıştır (karnaval maskeleri şeklinde yapılmıştır). Ana cephe çok renkli çinilerle parlıyor - sanki havai fişek parlamalarıyla yansıyor. Pencerelerin dış hatlarında, ciltlerinde, vitraylarda, cumbalı pencerelerin çıkıntılarında-burunlarında "yıkanmış ve yıpranmış mağara" görülmektedir. tek bir mola yok. Barselona sakinleri Monsardo'ya "ejderhanın leşi" derler.
Mimarinin özellikleri
Yeniden yapılanmadan sonra, Casa Batlló bir ana merdiven, salonları olan bir asma kat ve bir monsard kat - avludan terasa erişimi olan bir çatı katı aldı. Buradan, kaba taşları evin içini ve dışını süsleyen Montjuïc Dağı'nın muhteşem bir manzarası var. Taşıyıcı olmayan herhangi bir duvar, Gaudi yönünde yıkıldı. Sözde bölümler inşa edildi. çatı pencereleri. Ancak İspanya'nın sıcak güneşi rahatsız etmedi, pencereler en iddiasız ilkel desenle vitraylarla doluydu. Oluklu, kalınlaştırılmış, yönlü camlar zengin, doygun bir doku oluşturur. Arsalardan, resimsel motiflerden kasıtlı olarak kaçınıldı - konsept bu.
Öte yandan, faydacı beklenmedik bir şekilde dekoratif hale geldi. Bacalar elf evlerine benziyor, hava kanalları mercan polipleri gibi duvara sıkıştırılmış, mutfak ocak önlüğü bir kral tahtı gibi çerçevelenmiş ve çatı terası gökkuşağı renklerinde flamalarla kaplı. Ön merdivende, çevreleyen tırabzanlar yerine, lotus yaprakları şeklinde ahşap yarım küreler vardır. Hatta paslanmaz çelikten bir yakacak odunun üzerine oturmak istiyorum: çok iyi yapılmış.
İç
Totem direklerinin süslü sütunları sadece dış cepheyi değil, aynı zamanda “uyumsuzluk evinin” salonlarını da süslüyor. Kumtaşı sıva bileşimi duvarlara özel bir şekilde uygulandı: ağ deseninin parlak çizgileri, kuru değil, pürüzlü harca bastırıldı. Deri gibi görünüyor. Kumtaşı hardal, mavi vitray ve sır ile tezat oluşturur, ancak bir manzaradaki gibi yumuşaktır.
Asansör hala çalışıyor.
Çin kutusu şeklinde yapılır - ahşap, "el feneri" kapaklı. 6. ve 7. katlar arasındaki merdivenlerde bulunan çerçeveli cam korkuluklar, yazarın günümüze fütürist atılımıdır. "Güneş" avizeli salonların kasırgaları genellikle modern bir 3D çizgi film sahnesine benzer.
Odalarda, pencerelerin etrafında lambrequin ve kıvrımların varlığı başlangıçta ima edilmedi. Bükülmüş ahşaptan yapılmış vitray ızgaralarla perdelerin kazançlarını "aldılar". Çözüm inanılmaz: sert malzemeler kumaşın rolünü oynuyor. Gaudi'nin günlerindeki fütürist tasarım, filmlerde bile titremedi - ve “House of Bones” (Balier'in evlerine böyle denir) adıyla yaratılış, biyo-, hayvanat bahçesi dünyalarından, doldurulmuş binalarla tamamen doyuruldu. bugün için bile inanılmaz UFO fikirleriyle.
Büyük Katalan zamanının ne kadar ilerisindeydi? Modern mimarların hala onun yaratıcılığından ilham aldığı kesin olarak söylenebilir. İlginç Casa Batllo tek başına dünya mimarisinin bir klasiği olmak için yeterliydi. Ama Gaudi buna benzer 5 ev daha inşa etti. "Şanslı bileti" aldı ve inanılmaz bir şevkle çalıştı. Hatta inatçılığının metaforunu temele bile tasvir etti: “Kemikleri buraya koyacağım ama bitireceğim” - bu yüzden kafatası kaide üzerinde.
Modernist deney hala bitmedi. Batllo'dan sonra mimarın pek çok şeye yetecek gücü vardı. Kiliselerin en sıradışı ve görkemli olan Kutsal Aile Kilisesi'ni ("Sagrada Familia") inşa etmekle görevlendirildi. Gaudi, 1882'de otuz yaşında başladı. 170 m yüksekliğinde bir kilise olan ev inşasından ana beyninin şantiyesine deneyler aktardı Mimar 1926'da şantiyeye giderken 74 yaşında öldü.
Çalışma saatleri ve bilet fiyatları
Müze özeldir. Bilet fiyatı 24,5 €'dur. 9:00 - 21:00 saatleri arasında açıktır. 7 yaşından küçük çocuklar - ücretsiz. Uzun zamandır Rusların sonsuz akışına ve telaffuzlarına alışmışlar. Kulak misafiri oldu ve dönüm noktalarını basit bir şekilde aramaya başladı: "bal-o".
Nerede bulunur ve oraya nasıl gidilir
Rue Passage de Gracia, Eixample bölgesi Passeig de Gracia (metro istasyonu olarak da bilinir), Barslona, Eixample semtinde 43. Passeig de Gracia metro istasyonuna # 3 ve # 4 - turuncu yeşil hatlar var. Metro ve mimari anıt dörtte üçü ile ayrılmıştır. 7, 22, 24 numaralı otobüsler sizi Pg de Gracia-Consell de Cent durağına götürür, Pg'de inebilirsiniz. de Gra.
